中青報·中青網記者 沈杰群

　　“對于創作者而言，探尋一切都應該回到創作者的影視自覺與自省。我們不僅要討論作品如何對話流量時代，發展更要討論創作者如何與自己對話。新路新中”日前，徑創在2025北京文化論壇平行論壇“虛實無界：視聽產業融合破圈”中，破圈北京師范大學文學院教授、前行編劇梁振華如是探尋說。

　　“我們無法逆轉河流，影視但可以選擇做一朵什么樣的發展浪花?！绷赫袢A相信，新路新中無論何時，徑創手藝永遠是破圈制勝的法寶，創作者的前行本職是咀嚼生活、深掘人性、探尋凝視時代。

　　在2025北京文化論壇上，多位影視行業從業者探討劇集的發展新路徑，勾勒出“破圈”與“深耕”并行的中國影視發展新圖景。

　　向下扎根、向上生長

　　跳出“套路”，追求創新，是影視作品“破圈”、打動觀眾的關鍵。

　　梁振華說，他每次聽到有人談要“對標”某個爆款的時候，會覺得很刺耳。“‘對標’誰，就意味著先天臣服于誰，就意味著拾誰的余唾。走別人的路，只能算創作上的窮途末路?！?/p>

　　梁振華認為，藝術創作的核心生命力在于求新求異的創造。

　　在他看來，創作的最大法門是“審美提純”——把創作的初始沖動保留下來，把差異化的部分放大，把新奇的感受傳遞出來。

　　在2025北京文化論壇“劇力無限——劇集精品與產業升級新視野”劇集沙龍中，《山花爛漫時》《生萬物》《歸隊》等佳作的主創分享心得。

　　2025北京文化論壇“劇力無限——劇集精品與產業升級新視野”劇集沙龍。主辦方供圖

　　《山花爛漫時》編劇袁子彈在塑造張桂梅校長這個人物時，摒棄“苦難敘事”，著重展現主角作為理想主義者的“高級快樂”，展現張校長“創業”的艱難與熱血的同時，也寫出她的幽默鮮活性格；同時，劇集展開了一個相對廣闊的“當代中國中小城市真實的生活畫卷”。

　　袁子彈提出，長劇不能一味求快，它應該像長篇小說，要有宏大的世界觀、嚴密的邏輯、強大的人物魅力等，并且更要承載文化價值，讓觀眾從作品中得到文化認同。袁子彈形容，這些都是長劇的“余味”。

　　愛奇藝高級副總裁、《生萬物》總制片人戴瑩提到，這部劇的好成績證實了“向下扎根、向上生長的作品能夠有很好的反饋”。

　　鄉土題材劇集《生萬物》“以小家講大家”，通過“把日子過出花”的精神內核，展現人和土地的連接，以及個體的生命力。戴瑩提到，看后臺的“用戶畫像”，25-35歲用戶占比更達 54%。“說明這部作品深度影響了非常多年輕人進場觀看。”

　　劇中，竹筒中的羽毛隨春氣飛騰，家家戶戶踅谷倉時高喊著“五谷豐登，糧食滿囤”，這些民俗場景引發觀眾熱議；劇中的“扎覓漢”（打零工者）成了流行詞，引發年輕人的共情。戴瑩發現，年輕人并非只愛看快餐式內容，他們很渴望從劇集中獲取文化價值、知識點與情感共鳴。

　　真誠面對觀眾，形成“情感共鳴”的通道

　　電視劇《歸隊》聚焦大時代下的小人物，在全民抗戰的特殊時代里，被戰火陰云籠罩的東北大地上，一群在生存線苦苦掙扎的普通抗聯戰士，歷經艱難坎坷，卻始終信念如一，奮起反抗堅持歸隊。

　　《歸隊》導演臧溪川說，這部劇沒有講有名的戰役、先烈，而是講述一群普普通通的小人物，也是一種創新。

　　臧溪川說：“現實主義創作是要真誠地面對觀眾，用自己最真摯的表達方式跟他們交流，把一顆最真誠的心交給觀眾。除了真誠外，你作為創作者對于人物、細節的真實表達也是很重要的?！?/p>

　　今年獲得高口碑的《以法之名》，首度聚焦檢察機關法律監督工作，講述了海東省檢察機關在省委政法委、省檢察院領導下，高質效偵辦司法工作人員相關職務犯罪案件、打掉政法系統內部“保護傘”，維護公平正義、護航社會發展的故事。

　　《以法之名》總制片人高金璽表示，這部劇的創作遵循了四個原則：一是鮮明的人物性格；二是復雜的人物關系；三是完成人物的“情感建設”；四是講述一個不復雜的故事。

　　“如何完成故事、人物、主題和觀眾的連接？有一個最主要的通道就是情感的共鳴，你讓他（她）感同身受，他（她）就愿意看你的故事?！备呓瓠t說。

　　李瀟作為《玫瑰的故事》編劇，談及IP改編時提到，她將原著中黃玫瑰是折射每個男生感情觀念的鏡子這一設定，轉為講述女性的成長故事。

　　李瀟把亦舒自己的生平故事，以及亦舒其他小說的靈魂的東西都放到了黃玫瑰身上?！叭绻麤]有亦舒這部作品的靈魂內核，就沒有劇集《玫瑰的故事》所謂的創新?！?/p>