《北京中軸線》 作者：徐承濤

　　材質：石 手工刻制

　　《天安九州》 作者：馬新國

　　材質：金屬 激光刻制

　　《御花園》 作者：尉斯童、用印李子雯

　　材質：樹脂 3D打印

　　故宮博物院藏清銀鍍金交龍鈕“大清嗣天子寶”

　　 【策展者說】

　　 7月27日，章講軸線“世界文化遺產(chǎn)北京中軸線——印記北京中軸線大眾篆刻作品展”在故宮博物院文華殿拉開帷幕。述中這是故事繼在北京中華世紀壇藝術館、上海中華藝術宮之后，用印“印記北京中軸線”展的章講軸線再次巡展，旨在紀念北京中軸線申遺成功一周年。述中

　　 “中國篆刻”與“北京中軸線”，故事是用印我們引以為傲的兩大世界文化遺產(chǎn)。我們策劃“印記北京中軸線”展，章講軸線就是述中想以篆刻藝術為載體，展示北京中軸線七百余年歷史文脈。故事

　　小印章展示大主題

　　 我們利用印文短小精悍的用印特點，精心制定了176條印文，章講軸線每條都配有簡潔的述中邊款，加以拓展和闡釋。這些印文涵蓋北京中軸線上15個遺產(chǎn)點，以及都城建筑理念、中國傳統(tǒng)文化核心價值觀念，還包括北京中軸線的保護規(guī)劃及相關法律法規(guī)等。它們就好像核心詞，以小見大，以點帶面，系統(tǒng)地闡釋北京中軸線文化遺產(chǎn)的豐富內(nèi)涵。

　　 依照確定的印文，創(chuàng)作者充分運用藝術構思，采用戰(zhàn)國古璽、秦漢印、圖案印、明清流派篆刻等風格樣式，創(chuàng)作出200多方精美的篆刻作品。例如，“理想都城模式”印就采用朱文大篆、戰(zhàn)國璽印風格，古樸秀逸；“面朝后市 左祖右社”印采用朱文小篆、戰(zhàn)國璽印風格，童真爛漫；“天安門”“鐘鼓樓”“輯芳亭”等印采用白文漢篆、漢印風格，方正端莊；“冬至祭天”“元亨利貞”等印采用朱文鳥蟲篆，盤繞繁復，富有裝飾趣味；“文淵閣”印用朱文漢篆，巧用透視關系，形成立體效果；“天圓地方”“來今雨軒”等印則采用細朱文風格，圓轉清麗；“天橋”印采用文字與圖案混合設計，文字為鳥蟲篆，圖案為兩個雜技人物，有漢代畫像磚風格，展現(xiàn)天橋與曲藝雜技的特殊關系。

　　 值得一提的是，很多創(chuàng)作者還采用篆書以外的字體進行創(chuàng)作，如印刷字體、美術字體等，別開生面。例如，“皇乾殿”印采用朱白文相間的美術體，將三字豎排、變形，設計成一座古代殿宇的形狀，可謂奇思妙想；“正陽門”印則用朱文美術體，“門”字包住“正陽”，形成門樓的圖案，沉穩(wěn)厚重，耐人尋味。由此可見，漢字的任何字體都有設計的空間，都能激發(fā)創(chuàng)作者的靈感。

　　 這些作品的創(chuàng)作者，有專業(yè)篆刻工作者，更多的是來自全國各地的大眾篆刻愛好者，如大中小學師生、企事業(yè)單位職工等。他們的作品不僅再現(xiàn)了三千多年印章和篆刻藝術發(fā)展的總體風貌，也表現(xiàn)出鮮明的個性和現(xiàn)代氣質，達到了用小印章展示大主題的藝術效果和展覽目的。

　　巧造型提升觀賞性

　　 北京中軸線上既有金碧輝煌的宏大建筑、寬廣開闊的城市廣場，也有精巧別致的亭臺軒榭、曲水回廊，更有無形的價值觀念、民風習俗，單以印文來展示，不免顯得有些單調(diào)。

　　 為此，我們一改傳統(tǒng)印章的制式、鈕式和造型，如龍鈕、虎鈕、鼻鈕、瓦片鈕、薄意裝飾等，采用與印文相關的現(xiàn)代造型和圖案。例如，“人民大會堂”印和“中國國家博物館”印的印身，就設計成場館的造型。“親耕享先農(nóng)”印的印身設計成農(nóng)神后稷的塑像，“象天法地”印的印身設計成渾天儀的造型。“北京雨燕”印的印身則設計成風箏的形狀，上面還繪有北京雨燕一年四季的飛行路線圖。“享殿”印在木胎漆面上噴繪出享殿的彩色照片，“禮儀之門”印的印身采用水晶材料，內(nèi)部調(diào)出藍色圖案，猶如一件玲瓏剔透的抽象藝術品。這種改變，是印章形式與時俱進的表現(xiàn)。

　　 這些印章造型，還與雕塑、繪畫、攝影、平面設計等藝術和工藝結合，與印面設計一次性制作完成，同傳統(tǒng)印章的設計制作工序迥然不同。這樣的印章造型，不再是單純的印章，而成為賞心悅目的工藝品、擺件。這些精巧細致、靈動活潑的印章，符合現(xiàn)代審美需求，大大提升了印章的觀賞性。

　　 展覽現(xiàn)場還特別展出20多方清代御用璽印，如“大清嗣天子寶”“敬天勤民之寶”等，與大眾篆刻作品并列展出。這些印章的字體、設計、尺寸、材料等體現(xiàn)了清代的璽印制度、制作工藝和審美追求，古今輝映，凸顯大眾篆刻銳意創(chuàng)新的特質。

　　新思路拓寬參與面

　　 這次展覽顯示出當代篆刻在繼承傳統(tǒng)篆刻藝術的基礎上，積極運用先進技術，采用新理念、新題材、新造型、新材料、新工藝和新技術，守正創(chuàng)新，取得了整體突破。

　　 具體說來，就是對傳統(tǒng)篆刻的各構成要素加以創(chuàng)新。在內(nèi)容上，更加廣泛深入地反映現(xiàn)實生活和時代精神。在字體上，堅持以篆書為主，嘗試新字體。在印材上，開發(fā)新型材料，如玻璃纖維、新型石墨、光敏樹脂、玻璃微珠等，尤其是玻璃微珠，可塑性很強，可以調(diào)出各種質感和色彩，而且物美價廉，適合廣泛使用。在造型上，突破傳統(tǒng)印章造型的模式，設計與印文相關的現(xiàn)代造型。在設計制作上，提倡用電腦、手機等工具進行設計，以機器雕刻、3D打印、彩色噴繪等方法制作和裝飾印章。在應用上，開發(fā)印章文創(chuàng)產(chǎn)品，用作畢業(yè)印、婚慶印、榮休印等，倡導新的用印風尚。

　　 我們希望充分開發(fā)篆刻藝術在漢字設計創(chuàng)意上的潛力，讓越來越多的人尤其是青少年喜歡上篆刻藝術。傳統(tǒng)篆刻的門檻較高，不利于普及。如今，強調(diào)對漢字的設計，既能培養(yǎng)人們創(chuàng)新創(chuàng)意的能力，又可以增強人們對漢字的親近感，進而熱愛中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強文化自信。在信息網(wǎng)絡和人工智能時代，技術的飛速發(fā)展必將改變藝術創(chuàng)作方式。應該因勢利導地倡導青少年率先使用數(shù)智工具，積極參與篆刻藝術的創(chuàng)作與傳播。這樣，篆刻藝術就會由作為文人雅好的小眾藝術，真正轉變?yōu)閰⑴c人群廣泛的大眾藝術。這，就是我們舉辦“印記北京中軸線”展的初衷。

　　 （作者：馬俊華，系高等教育出版社編審、“印記北京中軸線”展策展人）

　　（本文圖片均為本報記者李韻攝/光明圖片）